展覽制作工廠聚焦：“馬格南手稿——攝影經典的誕生”“《國家地理》百年典藏作品展”“荷賽獎巡映”“回歸常態波蘭影像巡映”，一堆國際頂級影展國慶期間同時落地深圳。這讓人想起前段時間莫奈、梵高、雷諾阿等一連串經典藝術大師原作的深圳登陸。熱愛藝術的人們似乎感到一種趨勢——深圳正在由一個缺乏國際展的城市變為一個像北京上海那樣國際藝術展多得看不過來的城市。

國家地理展首次走出室內殿堂

中心公園，極具沖擊力的國家地理經典圖片懸掛于當代藝術家周力的大型藝術裝置《天圓》上，渾然天成。在由藝術家從深圳工廠收來的腳手架和上下鋪鐵床圍成一個客家圍屋形的空間里，觀眾們遭遇到由史蒂夫·麥凱瑞1984年在巴基斯坦難民營中拍下的著名的照片《阿富汗少女》犀利、清澈又驚恐的目光。                      

論攝影，沒有一本雜志敢說自己功力比《國家地理》更深厚。那個魔性的黃色邊框就是一塊打開世界的圖形密碼。

據悉，此次展覽是國家地理學會首次允許將作品置于室外與自然融合。為了讓此次展覽從室內的殿堂中走出來，策劃人陳東說，差不多花了半年時間說服國家地理學會。展覽的效果證明，超出了國家地理學會的想象。

馬格南手稿上的撒切爾和格瓦拉

深大美術館，另一個傳奇馬格南正在上映。1947年，由羅伯特·卡帕、卡蒂埃·布勒松、喬治·羅杰和大衛·西蒙為首匯聚了一批自由攝影師創建了馬格南圖片社。按布勒松的話說：“馬格南是一個思想的共同體，是一種共通的人性，是對世界的好奇，是對事實的尊重，以及用視覺轉述事實的渴望。”

《原子的達利》《諾曼底登陸日》《埃菲爾鐵塔的油漆工》《時代廣場的美洲駝》《廚房辯論》《切·格瓦拉》《馬丁·路德·金》《入侵布拉格》《瑪格麗特·撒切爾》《9·11》等許多廣為人知的杰作都能在此次展覽上得以一見。

不過，此次《馬格南手稿》展最精彩之處，在于策展人將馬格南攝影師們一張精彩作品的拍攝過程中遭遇的具體情形以及作出技術選擇的過程，用第一人稱的陳述呈現出來，同時還有負片時代特有的攝影師觀察底片做記號選片的過程——故而攝影也有“手稿”可言。

69名馬格南攝影師的139套接觸印樣，以及一些小樣的放大細節、挑選的部分照片、記者證、筆記和一些當代出版物的版面。每套接觸印樣背后更加深入的文字信息。

拍過毛澤東周恩來的馬格南攝影師

本次展覽的策展方，中山大學傳播與設計學院副院長楊小彥介紹：“馬格南與中國有非常深厚的關系，五位創始人先后都到過中國，留下大量的攝影作品，還有留下一批攝影器材并帶到延安。尤其像馬克·呂布從50-70年代先后多次到中國拍攝了大量的攝影作品，可見與中國的關系非同一般。”

1973年跟隨蓬皮杜總統來到中國訪問的隨行攝影師——馬格南圖片社的成員布魯諾·巴貝也來到“馬格南手稿展”上，當年風華正茂，和毛主席、周總理等偉人杯盞觥籌的老爺子，現在依然翩然挺立，而且相機不離手，隨時拍照。除了拍攝中國領導人，七八十年代他還拍攝了大量的中國印象圖片，現在已經非常珍貴。他告訴深晚記者，很有意思的是，現在有時他會接到郵件，有讀者說在自己的作品里看到了40年前的自己。他就回郵件說：請把你現在的照片發給我，我會放進我的書中。

教父級荷賽得主的深圳興趣

世界新聞攝影大賽（荷賽）2016年度多媒體獲獎作品展開幕。世界新聞攝影基金會成立于1955年，因為發起于荷蘭，故被稱為荷賽。對于新聞攝影界，荷賽是一個圣壇。此次是荷賽獎多媒體單元首次在中國進行公開展覽，不同于傳統展出形式，荷賽獎此次巡映攜最先進的多媒體控制臺登陸，展出2016年獲獎作品。多媒體控制臺亦為作品之一部分，以新形式為觀者帶來新體驗。

展覽現場，著名的印度攝影大師Pablo Bartholomew到場，這位傳奇人物的父母是印度頂級的藝術評論家，19歲就以“印度的嗎啡上癮者（1975年）”獲得了荷賽大獎，成為世界上獲得荷賽獎最年輕的攝影師。1984年他又以“博帕爾毒氣慘案”再次獲得荷賽獎。

以上數個國際影展組成的視覺盛宴都屬于“2016福田區國際城區影像節”的系列展。影像節展覽總監陳東告訴記者：這些國際的影像活動很少能夠同時聚集到一起，這一次，深圳做到了。對方機構除了對主辦方的專業認同以外，還認同了深圳很大的誠懇。每一個展覽都談了逾半年之久，反復的展覽預案推敲以及執行細節的確認，并花大氣力去改造展場等。策展人鄭梓煜表示，深圳能夠敢于拿出這么多真金白銀來做這個事很有氣魄。而馬格南的兼容性和深圳的開放性和國際化基因很契合。一個城市的文化生態不會一朝一夕改變。如果每個月有一兩場這種規格的文化活動，市民們耳濡目染，整個文化氛圍就會有本質的提升。